Echoes of a War (Yom Kippur War) - Paintings

Museum of Art of São Paulo Assis Chateaubriand, 1975

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It is not my intention to insist on Taine's theory about the influence of the environment on the artist. However, it is impossible to avoid this idea when examining a work of art, especially when its author passes from one environment to another, adapting himself or dominating different situations.

On the day Nair Kremer came to the Museum to show a portfolio of her drawings, I was struck by the fact that this lady, who spoke perfect Portuguese, had produced such turbulent paintings, full of blood and turmoil, themes so unusual among us in Brazil.

It all became clear when Nair, with the quiet air of someone retelling a myth, told me she belonged to one of those families that had moved from São Paulo to Israel.

After fourteen years she was returning from the Promised Land, temporarily leaving her people who for centuries on end had wandered the world, suffering as no other people has suffered.

Nair has contributed to the record of their history, at least to its more recent chapters, also filled with the seemingly endless anguish of war and peace, by working in the Bror-Chail kibbutz. She is a bacteriologist by training, but, ever since she was a young girl, she has been intrigued by those things in the world of art that brought her great joy.

After the end of the Six-Day War, she studied painting in the Avni Academy, in Tel Aviv, and also took up pottery. 

A few years later the Yom Kippur war happened and she produced a series of paintings in which the horrors embody the tragic side of mankind that has such a thirst for fighting.

Back to Nair's visit to the Museum, we decided to stage a rather hasty exhibition, but one with extremely interesting themes: battlefields peopled by soldiers reduced to automated mechanisms and pierced by spears, alongside with images of extreme hope expressed as visions of a fantastic castle of peace, standing in an infinite, idyllic world.

Peace is precisely what Nair yearns for. War torments her, and she denounces it in canvases marked by deep terror. Hers are vivid annotations, and we should meditate on them as the serious human documents they are.

 

Pietro Maria Bardi - Director and curator, MASP

War Series | 1974 | Oil on paper

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ECOS DE UMA GUERRA - PINTURAS

Pietro Maria Bardi – MASP, 1975

 

Não é que eu insista na teoria de Taine sobre a influência do ambiente sobre o artista, todavia não é possível fugir dessa idéia ao examinar uma produção, especialmente quando seu autor passa de um ambiente para outro, adaptando-se ou dominando situações diversas.

No dia em que Nair Kremer veio mostrar no Museu uma pasta de desenhos, logo me surpreendeu o fato de que era uma senhora que falava perfeitamente o português, tendo, porém, executado agitadas impressões, aliás, expressões que lembravam tumultos e sangue, temas tão inusitados entre nós.

Tudo ficou esclarecido quando Nair, com a calma de alguém que narra um mito, me disse pertencer a uma das tantas famílias que, de São Paulo, se transferiram para Israel.

Ela voltava quatorze anos depois da Terra Prometida, deixando temporariamente seu povo que, de século em século, andou errando pelo mundo, sofrendo como nenhum outro povo sofreu.

Ao registro desta história, a mais recente, a que não faltaram ânsias entre guerras e paz, as duas infelizmente sem fim, Nair contribuiu trabalhando no Kibutz Bror Chail. Ela é bacteriologista, formada no Mackenzie, mas sempre a alegrou um pendor que desde mocinha a intriga: manusear coisas de arte.

Depois da Guerra dos Seis Dias, cursa pintura e escultura na Academia Avni de Tel-Aviv, dedicando-se também à cerâmica.

Passam alguns anos e vem o tempo da guerra do Kipur: pinta uma série de quadros em que os horrores dissimulam o trágico dessa humanidade insaciável de lutas.

Voltando à visita de Nair ao Museu: realizamos uma exposição um pouco relâmpago, mas que interessou muito pela singularidade dos temas: campos de batalhas nos quais se erguem soldados reduzidos a mecanos automatizados em espiral, flechados por dardos; e a extrema esperança, visões de um fantástico castelo de paz, num infinito, num mundo idíIico.

O anélito de Nair é justamente a paz. A guerra a atormenta, daí sua desesperada denúncia, em telas marcadas pelo pavor. São anotações vividas, que devemos meditar como um sério documento humano.

 

 

Pietro Maria Bardi

Diretor do Museu de Arte de São Paulo